?

Log in

No account? Create an account

Категория: технологии

А если не будут брать, то отключим газ
lex_kravetski
В 2019 году Роскомнадзор планирует внедрить новую технологию борьбы с запрещёнными сайтами и сервисами, в том числе с Telegram. Как выяснила Русская служба Би-би-си, власти готовы потратить на это до 20 млрд рублей. До сих пор попытки блокировать мессенджер Павла Дурова были тщетными.



В целом, конечно, отличная идея — потратить 20 миллиардов бюджетных рублей на внедрение технологии, которая обходится примерно за три рубля.

С другой стороны, вполне понятно, что реальная цель — совсем даже не Телеграм. Люди надеются, что в случае, например, массового выхода жёлтых жилетов в свободное плаванье, их способы связи удастся быстро отключить. Что тоже тщетно — придётся отключать весь интернет, но надеяться-то можно.

Верной, как говорится, дорогой. Сейчас мы и так уже живём в такие времена, когда установленный на комп антивирус вредит пользователю и раздражает его своими проявлениями гораздо сильнее, чем почти что любой подхваченный вирус.

Правда, тут надо отдавать себе отчёт, что пользователи в результате эти антивирусы анинсталлят.

Метки:

Важные вопросы
lex_kravetski
Если у американцев были двигатели для полёт до Луны, посадку, взлёт и возврат, то почему их нет сейчас? Потеряли технологии? Разучились?

Если люди когда-то могли делать боевые колесницы, то где они сейчас?

Почему не построен второй экземпляр «Рабочего и колхозницы»? Потеряли технологии?

Если СССР был, то почему его сейчас нет?

Почему монголы не завоевали половину Евразии второй раз? Раньше умели, но потом разучились?

Очень, очень мутные это вопросы. Всё это очень подозрительно.

Закопайте уже, наконец
lex_kravetski
Вот чего не могу понять, так это того, почему телевидение до сих пор живо.

Это ведь ещё тупее, чем запись на бумажке, — там, ладно, для альтернативы надо учиться всяким там вордам, ваннотам и вольфрам математикам. Но, ядрён батон, телевизором, на мой взгляд, даже управлять тяжелее, чем той частью компьютерных технологий, которая показывает видео.

Смотреть что-то в определённое неизвестно кем время — что может быть тупее, когда есть возможность посмотреть в тот момент, когда тебе удобно? И без пауз (ну да, на телевизорах сейчас такое уже есть, но всё ещё довольно тяжело поставить на паузу, например, на неделю, а в промежутке посмотреть до фига всего другого). И без возможности быстро сослаться, чтобы и другие тоже посмотрели. И без комментов.

И ещё с каким-то невпипенным количеством рекламы — каждые пять минут по пять минут. Не, ну в Ютюбе тоже есть реклама, если без банерорезок, но не в такой же пропорции.

ДальшеСвернуть )

Одна из причин олдфажества
lex_kravetski
Начну я, пожалуй, с одной поучительной истории, которая произошла в области, довольно далёкой от интересов большинства людей. Поэтому вся the драма им скорее всего не известна. Хотя салют там был такой, что барабанные перепонки могло разорвать на раз, и продолжалось оно пару лет минимум, но и салютовавшие, и заставившие их салютовать паслись в своих специальных укромных уголках, куда обычный гражданин обычно не попадает, а если и попадает, то сразу же сваливает, поскольку тут явно говорят о чём-то очень сложном, чего он никогда не поймёт.

В общем, давным-недавно в 3d-графику неожиданно пришёл 3d-скульптинг.

Таким образом, эта поучительная история с первого же абзаца вынуждает нас перейти к своей познавательной части про вот это вот «очень сложное, чего вы никогда не поймёте».

Про результаты, выдаваемые 3d-графиками, не мне вам рассказывать: в игры вы играли, кино смотрели, картинки видели. Однако, как именно такие картинки получаются, знают скорее всего далеко не все. В двух словах это, конечно, не опишешь, поэтому остановимся только на той части, которая имеет прямое отношение к the драме.

ДальшеСвернуть )


Выживание во время апокалипсиса
lex_kravetski
Вдруг вам случится пойти в долгий поход? Очень долгий — все аккумуляторы в девайсах сядут за это время. Мало того, вдруг в этом походе вам надо будет много всего написать. Ну, не пару строк, а вот прям много — целую тетрадь, скажем. Зачем? А вдруг, вот, зачем-то нужно?! Мало того, вдруг, хотя вы такой оригинал, что вам случается в походах много писать, вы не возьмёте туда ни запас батарей, ни генератор, ни даже походный аккумулятор? Мало того, не смотря на потребность много всего написать и отсутствие батарей, вы вдруг не сумеете выйти к населённому пункту. Вдруг случится вот так?

Вот для этого случая и ему подобных, вас и всех людей в целом в обязательном порядке надо много лет к ряду заставлять писать ручкой по бумаге. Потому что если вдруг случится вышеописанная ситуация, то люди тогда смогут, попав в неё, гораздо быстрее написать все эти многие страницы ручкой.

Правда, людям, видимо, придётся регулярно тренироваться и после школы — в ином случае навык рассосётся, и быстро написать всё равно не получится. Но оно того наверняка сто́ит. Наверняка ведь эта ситуация — очень частая, и все в неё регулярно попадают.
Постойте. Или нет? Или, наоборот, в неё почти никто никогда не попадает? Не, ну, правда, зачем в походе вдруг писать много страниц, да ещё и быстро? Сколько раз в жизни человека такое бывает? У подавляющего большинства людей, видимо, ноль раз. Хотя бы потому, что большинство людей в долгих походах никогда не было. Ладно, тогда у какого процента людей такой вообще хоть раз было? У 0,1? У 0,01?

В общем, я тут подумал: эта ситуация — всего лишь прикрытие для более глобального опасения. И она же его, этого глобального опасения — частный случай.

ДальшеСвернуть )


Технологичный троллинг
lex_kravetski
Давеча выходя из метро наткнулся на проповедника. Проповедник проповедовал что-то типа, что всем надо срочно покаяться, а то то ли мир погибнет, то ли мир выживет, но все погибнут, в общем, я не разобрал. И даже не разобрал, чей именно это проповедник был — протестантский или православный (да, такие тоже на улицах встречаются, не только в церквях).

В общем, я не разобрал, но зато сходу придумал мощный метод троллинга. Который подходит не только в случае с проповедниками, а универсально, однако в оригинале был проповедник, поэтому пусть и в описании метода тоже будет.

Только, прежде чем читать дальше, вы должны мысленно пообещать мне, что будете использовать этот способ только для юмора. Или для добра.

Итак, способ. Для него нужна некоторая предварительная подготовка, но не так, чтобы прямо очень сложная. Но о ней чуть дальше.

ДальшеСвернуть )
Метки:

Сингулярность трудовой теории стоимости
lex_kravetski
Сначала вкратце поясню для тех, кто не знает, или сомневается в своих знаниях, в чём состоит трудовая теория стоимости.

Некто изготавливает продукт с целью обмена. Назовём его условно Производителем. Того, с кем он обменивается этим продуктом, мы условно назовём Покупателем, а произведённый им продукт, предназначенный для обмена — товаром. Ценой товара мы назовём то соотношение в котором один товар обменивается на другой (в том числе обменивается при помощи промежуточного эквивалента обмена — денег).

Практически каждый Покупатель является ещё и Производителем — каких-то других продуктов-товаров. Сочетающего в себе эти роли человека мы назовём Экономическим Агентом (или просто Агентом для краткости).

Обмен двух Агентов не произволен (случайное количество одних товаров в обмен на случайное же количество других), а более-менее закономерен. Выявить логику этой закономерности как раз и была призвана трудовая теория стоимости.

ДальшеСвернуть )

Нейронные сети и всё-всё-всё
lex_kravetski


Снимал и монтировал не я, поэтому не надо у меня спрашивать, почему снято под таким углом и смонтировано именно так. Однако беседа — хоть она и по верхам — ничего так получилась.

Через некоторое время, видимо, с тем же математиком сделаем передачу, где будет не по верхам, а с разъяснениями и блэкджеком.



Комменты на ютюбе от людей с глубоко расширенным сознанием — внушают.

Грани реальности
lex_kravetski

Третьего дня был на выставке «Лицо города — Лик деревни», проводимой (о, горькая ирония!) Московским Центром Фотоискусства. Правда, выставочная часть, относящаяся непосредственно к «ликам-лицам» была далека от того чтобы занять все залы этого необъятного помещения, но пускали в Центр по единому билету, поэтому, отсмотрев саму выставку, я посетил и другие залы (впрочем, их экспозиция со времён прошлого посещения ничуть не изменилась, поэтому и сказать о них особо нечего. МЦФ, как мне кажется, вообще нацелен на превращение самого себя в статичный музей).

Демонстрируемые на выставке полотна выполнены не без изящества и их философская подоплёка вполне читается. Хотя видно, что основной автор представленного — Белянский — чересчур увлекается некогда освоенным им шаблонным методом передачи контрастов. Чуть ли не 90% представленного по сути является вариацией одного и того же приёма: плавного перетекания городских кварталов в деревенские пригороды, заключённого в рамки полотна. Не скрою, в трёх-пятиметровых масштабах такое впечатляет. Прорисовано каждое здание, каждая ветка дерева, буквально каждая травинка — правда, последнее весьма непросто рассмотреть. Тёмные городские закоулки эффектно обыграны завышенной гаммой, а в их деревенских аналогах гамма наоборот занижена, что создаёт ощущение особой теплоты деревенского быта.

Но всё это приедается. Не удаётся современному искусству затронуть те струны, которые с лёгкостью зацепляли фотомастера былых дней. Погоня за технологиями выветрила из фотоискусства его сокровенное правдолюбие. По сути и сама приставка «фото» остаётся скорее по инерции. Она — привычка, а не содержание. В нынешнем «фото» никакого фото уже не осталось.

На выставке я надолго остановился перед полотном всего один раз. Оригинально скомпонованный диптих являл собой как бы отражение своей левой части в правой (или правой — в левой, зависит от личных взглядов зрителя). Молодая девушка сидит на подоконнике многоэтажного дома и сквозь открытое окно созерцает раскинувшийся перед ней, — даже нет, под ней, — город. Её зеркальное отображение — другая девушка, тем не менее, внешне похожая на эту как две капли воды и отличающаяся только взглядом, — точно так же сидит на подоконнике деревенского дома и смотрит на муравейник. Глубина диптиха в том, что взгляд деревенской девушки куда как более живой и в глазах её гораздо больше интереса к наблюдаемому, нежели у её городской близняшки. Но самое приятное, что диптих, не смотря на физически присутствующую трёхмерность воспринимается всё-таки плоской своей проекцией — прямо как у мастеров прошлого.

Сначала я просто стоял и смотрел. Потом оценивал технику автора. Потом искал философский смысл произведения. И только в совсем отдалённом «потом» я начал думать, что же меня так привлекло в этой фотографии? И понял…

Ведь ещё в очереди за билетами я, чтобы скоротать время, рассматривал постеры с рекламой выставки. И на этих постерах, стилизованных под старину, были именно проекции. Сам того не понимая, я ожидал и на выставке увидеть всё то же самое — двумерные картины. Простую и естественную цифровую технику тридцатилетней давности. То самое, что наиболее подходило бы к выбранному направлению: поиску невидимых глазу аспектов души человека.

Я знаю, что подобных мне злопыхатели часто называют «олдфагами», то есть, пожирающими прошлое. Но такой термин неудачен и совсем не отражает сути — ведь не прошлое само по себе мне нужно. Мне нужна простота и естественность. Без лишнего и наносного, без нарочитой технологичности. Без максимализма, убивающего дух искусства. Я не отмахиваюсь от нового. Но только до тех пор, пока это новое не выхолащивает суть.

Ведь что может быть естественней уже позабытой цифровой матрицы? Свет, проходя через оптическую систему линз падает на двумерную цифровую пластинку, каждый сенсор которой честно передаёт то, что он почувствовал. Разве не так работает наш глаз? Разве не то же самое мы им видим? Но чего же нам тогда ещё надо? Форма и цвет — две составляющих чудесного среза реальности, представленной на фотографии. Форма и цвет — ничего лишнего. Остальное только портит впечатление. В реальной жизни мы, конечно, можем перемещаться вокруг объекта, но видимая нами картинка при каждом перемещении будет иной, не той же самой, что секунду назад. Роль фотохудожника — уловить эту картинку. Ту единственную и неповторимую. Тот локальный экстремум Прекрасного, который как раз и должен увидеть зритель.

Матрица, помещённая в корпус фотоаппарата, приправленная оптикой и максимально простой системой первичной обработки изображения — это кисть, которой старые фотографы рисовали свои шедевры. Наличие физически ощущаемого единого объекта — фотоаппарата, как бы являющегося продолжением глаза, заставляла их мыслить иначе. Совсем не так, как мыслят наши современники. Фотография отображала увиденное, а вся её постобработка сводилась лишь к тому, чтобы запечатлённое ещё сильнее совпало с реальностью. Именно поэтому при взгляде на старые фотографии так щемит сердце — мы ведь смотрим вместе с фотографом на кульминацию его наблюдений.

Многие даже не представляют себе насколько прекрасен каждый кадр на бумаге или на двумерном мониторе: эти вещи — удел редких уцелевших «олдфагов», всем же остальным подавай трёхмерные картинки, которые если и превращаются в двумерные, то только в результате проекции. Но проекция — это совсем не то. Ваши 3д-мониторы, господа, лишь жалкое подобие плоских. Вы говорите, что разрешающая способность полотен на два порядка выше старых цифровых изображений. Что глаз заведомо не способен различать цвета с сохранённой на полотнах точностью. Что 3д-монитор лишь чуть-чуть хуже передаёт зафиксированное на полотне — да и то, нужны приборы, чтобы обнаружить эту разницу. Что проекция по качеству передачи цветов на голову уделывает даже последние перед их окончательным исчезновением модели цифровых фотоаппаратов. Но в передаче ли цветов дело? В количестве ли точек на единицу объёма? Нет, разница в ощущении, господа. Современность технологически совершенна. Прошлое было совершенно духовно.

ДальшеСвернуть )

Метки: ,

Про отражение атаки роботов
lex_kravetski

Журнал, соответственно, прочищен. Комменты для всех, соответственно, снова открыты. Всем теперь надо вводить капчу. А френдам не надо. Поэтому те, кто часто, хорошо и мудро комментит, будут заноситься во френды для упрощения процесса.

Надеюсь, все сомневающиеся успели рассмотреть, как выглядит полная и неограниченная свобода слова. И как оно – пытаться вычленить слова людей среди слов робота. Жизнь вообще так ассиметрично устроена, что среди роботов – каждый робот, но вот среди людей человек далеко не каждый.


Прекрасное
lex_kravetski

 

Весь тяжелый труд будут делать роботы. А владельцы роботов будут потреблять их продукцию и торговать ею друг с другом.

 

Прикоснуться к прекрасному

Там весь трэд такой. Внушает.