Прогулки по воде

Суть зе драмы такова.

Некий всемирно известный скрипач в 2007-м году в рамках эксперимента сыграл в вашингтонском метро, а точнее рядом с вашингтонским метро. Великие, само собой, классические произведения. На скрипке за стопицот миллиардов долларов. Со всем полагающимся ему мастерством.

У проходящих мимо это вызвало столь живой интерес, что человек семь на несколько секунд остановились и послушали, а один слушал даже целых девять минут.

В кепку ему за три дня накидали что-то типа пятидесяти баксов, в общем, как-то не очень выгодно всё получилось.

Эту историю перепосчивают до сих пор, причём, чем дальше от первоисточника (газеты «Вашингтон пост»), тем более удивительные выводы делаются. Однако общий тон подавляющего большинства оных: «не ценят и не понимают людишки Настоящего Искусства».

( Collapse )

Каждый раз, когда вижу обложку японского издания какой-то музыки, меня не покидает ощущение, что я такое где-то ещё уже видел.

А да — на пачках сигарет. Там концепция в том, что красивая пачка как бы стимулирует курение, а если всю картинку испортить фотографией каких-то ужасов и подписью к ней, радикально выбивающейся из стиля оформления всего остального, то человек испытает культурно-художественный шок и это спасёт его от болезненного пристрастия.

Японцы, правда, пока ещё не догадались приделывать фотку какой-нибудь хероты к оригинальной обложке альбома, но уже на полпути: оригинальная обложка чуть не на треть закрывается какой-то вставкой со всратым дизайном и произвольными цветами. И если ей отрезало кому-то полрожи, то так даже лучше — ещё страшнее.

В общем, японские любители всяких там металлов, джазов, рэпов, да и вообще музыки со дня на день будут спасены.

Проблема рейтингов и оценок кино, музыки и даже книг в первую очередь в том, что 90% проставляют оценку строго по воспоминаниям. И хорошо ещё, если воспоминания десятилетней давности, а не двадцати- или тридцатилетней.

Чел видит название и вспоминает: «о, я смотрел это в детстве — круто было». Чего тут дальше-то думать? Было ж круто. Верная десятка.

При том, что в современности это в большинстве случаев смотреть решительно невозможно, и даже сам этот человек, пересмотрев, перечитав или переслушав сейчас, больше четвёрки бы не поставил. Ибо уобишное оно обычно. Не в ста процентах случаев, но в девяносто девяти.

Верный признак уобишности, кстати, это то, что лично ты эту штуку последний раз видел тридцать лет назад и с тех пор тебе ни разу не захотелось её пересмотреть. Иначе бы ты не проставлял оценки по воспоминаниям.

В воспоминаниях оно, конечно, всё прекрасно. Причём не потому, что по малолетству ты с трудом отличал хорошее от плохого — о нет, некоторые в пятнадцать лучше отличают, чем иные в пятьдесят. А потому, что планка всё время поднимается. Хорошее — оно хорошее в сравнении. И на фоне остального, что тогда было доступно, вот эта вот штука могла неплохо смотреться. Именно поэтому тебе показалось, что какой-нибудь «Робокоп» — отличный фильм: тогда ты не мог сравнить его спецэффекты со «Стражами галактики», а сюжет — со «Что мы делаем по ночам».

( Collapse )

Есть такая дисциплина специальной олимпиады — борьба с рок-музыкой. Кроме неё, конечно, существуют сопредельные дисциплины — борьба с хип-хопом, борьба с джазом, борьба со всем, кроме советской патриотической песни, борьба со всем, кроме классической музыки, борьба с музыкой вообще, — однако все эти дисциплины весьма нишевые, а вот в соревнованиях по борьбе с роком активно участвуют команды из самых разных стран мира и из самых разных социальных групп.

Рок, если вы не знали, развалил Советский Союз, хотя был оружием оного в деле развращения американской и английской молодёжи, его посредством люди продают душу дьяволу или хотя бы просто её губят, из-за прослушивания рока подростки сходят с ума, он провоцирует людей на насилие, разнузданную секусальность, праздность, леность, безкультурие и неуважение к старшим, а если послушать какую-то песню задом наперёд, то можно услышать хвалу сатане, послание масонов, а также изложение заговора рептилоидов.

Однако лично мне очень хотелось бы сообщить человечеству.

Если от песни «Yesterday» развалилась ваша страна или продалась дьяволу ваша душа, то у меня для вас неутешительная новость: вашей стране и вашей душе и без того уже был трындец.

Если ваш сын от песен Металлики сошёл с ума, то он сошёл с ума задолго то того, как первый раз включил их в плеере, причём почти наверняка вы приняли в оном процессе живейшее участие.

Люди разнузданно трахаются в первую очередь из желания разнузданно потрахаться, а вовсе не потому, что по каким-то песням разучили новые позы.

Если вы слушаете песни задом наперёд, то вы, видимо, дебил.

А все вышеизложенные удивительные закономерности плюс многое другое — весьма вероятные реальные причины того, что вас не уважают те, кого вы старше. Хотя наиболее вероятная причина, конечно: вас просто не за что уважать.

Чему вы и ищете оправдания, приписывая действия себя и других людей влиянию рок-музыки, магии вуду и масонских синих лучей, точно так же, как какой-то другой долбодятел пытается оправдать учинённое им насилие компьютерной игрой, в которую он поиграл, или какой-то песней, которую он послушал.



doc-файл

В дальнейшем тексте будет фигурировать конкретные два явления, однако они выбраны лишь для примера — потому что про них я хорошо помнил в данный момент. Вместо этих примеров можно было бы подобрать какие-то другие (как из системы образования, так и из других областей) — ведь все рассуждения, которые они призваны иллюстрировать, относятся к гораздо более общей теме: выводам на основе статистики, трактовке результатов экспериментов/наблюдений и научному методу в целом.

Подобных примеров очень много, однако с абстрактными «явлением Икс» и «явлением Игрек» вести рассуждение хоть и возможно, но воспринимается это менее наглядно, поскольку для «овеществления» абстракции и так не очень хорошо понимающему суть проблемы читателю пришлось бы подыскивать примеры самостоятельно.

Поэтому рассуждения будут вестись на конкретных примерах и только под конец на их место попадут «явление Икс» и «явление Игрек».

Предположим, мы провели исследование касательно музыки. Причём хорошее такое: съездили чуть ли не во все регионы России, опросили в общей сложности 30000 человек, перепроверили результаты стопицот раз, посчитали спецсофтом, а не в столбик, то есть почти наверняка ошибки тут нет.

Согласно исследованию получилось, что корреляция между «умеет играть на фортепьяно» и «знает традиционную нотную запись» составляет 0,8.

( Collapse )

Если вы думаете, будто бы Бах с его что-то около так тысячей произведений был самым высокопроизводительным композитором, то вы, видимо, не знаете Рика Вейкмана, который примерно столько же записал в одних только официальных сольных альбомах, а ещё при этом активно участвовал в других проектах, где тоже что-то постоянно сочинял.

Однако, если вам кажется, что вот он тогда — самый высокпроизводительным, то вы, видимо, не знаете Бакетхэда. Этот уже записал порядка 320 сольных альбомов, в которых по 7–15 композиций в каждом. И это, обратно же, не считая других проектов с его участием, музыки к фильмам и т.п.

Если посмотреть на даты выпуска альбомов (раз, сцуко, в неделю, а иногда и в пару дней), то можно предположить, как он это делает: подключает гитару к компу и играет на ней сразу в интернет. Одно пока неясно — откуда туда попадают все остальные инструменты, да ещё и синхронизированные с гитарой и не исполняющие при этом что-то типа шаблонного «умц-умц».

Предположим, мы провели исследование касательно музыки. Причём хорошее такое: съездили чуть ли не во все регионы России, опросили в общей сложности 30000 человек, перепроверили результаты стопицот раз, посчитали спецсофтом, а не в столбик, то есть почти наверняка ошибки тут нет.

Согласно исследованию получилось, что корреляция между «умеет играть на фортепьяно» и «знает традиционную нотную запись» составляет 0,8.

Следует ли из этого, что мы таким образом доказали тезис: «знание традиционной нотной записи сильно помогает умению играть на фортепьяно»?

Читать целиком на сайте «XX2 век»

В прошлые разы совсем забыл привести любимый пример о том, как жопы древнеримских лошадей влияют на современное ракетостроение. То, конечно, байка, но вот вам суровая реальность.

Про то, какой ад творится с обозначениями аккордов, я как-нибудь напишу отдельно, однако и в аду есть свои чемпионы.

Из них мой любимый — аккорд dim7.

Семёрка в аккорде означает седьмую ступень. Однако седьмую ступень чего? А хрен его знает, чего. Чего-то. Видимо, какого-то лада, который, если бы был аккордом, то у него была бы вот такая седьмая ступень. Во всяком случае, седьмая ступень по умолчанию означает седьмую ступень минорного лада, а если хочется сослаться на седьмую ступень мажорного, то это отдельно называется «мажорной седьмой ступенью» и вместо «7» записывается как «maj7» или как «7M» (вообще, вполне распространённых вариантов записи одного и того же я насчитал версий пять минимум, что отдельно доставляет).

Но ещё интереснее, что можно использовать седьмую «мажорную» ступень в «минорном» аккорде. Септаккорд тогда становится, вы не поверите, «минорно-мажорным». Оно даже записывается в одном из вариантов так, как слышится: Cminmaj7 — минорно-мажорный септаккорд от ноты «до».

( Collapse )

Самое поразительное, что ряд людей в комментах, как оказалось, уверены, будто бы это я придумал новый революционный способ записи. А если даже не я, то кто-то другой, но прямо вчера, а я тут пиарю что-то невпупенной новизны.

Некоторые при этом утверждают, что они — музыканты. С огромным опытом, вот это вот всё.

Прямо даже интересно, если что-то написать про мобильную связь, то наверно тоже какие-то люди попытаются разоблачить меня с моим опасным изобретением, и сообщить, что сначала эту штуку надо проверить и только потом уже отказываться от настоящих телефонов, которые использует и будет использовать каждый профессионал.

Ну или, там, про автомобили, быть может, сказать? Чтобы у них был повод поговорить про то, как эта железяка никогда не заменит лошадь, и вообще сомнительно, что на такой правда можно куда-то доехать?

Не, я ещё понимаю, когда человек каким-то образом проглядел то, что комп уже обыгрывает человека в шахматы, будучи, я не знаю, сантехником, который шахматами вообще не интересуется. Но как, будучи «профессиональным музыкантом», можно не заметить то, на чём уже тридцать лет как делается порядка 90% музыки? Причём не заметить до такой степени, чтобы вот из этой статьи услышать про такое впервые?

Интересно, а про существование синтезаторов, например, «профессиональные музыканты», поди, тоже не в курсе? Сказать им — решат, будто я эту адскую машинку сегодня утром придумал и теперь пиарю, чтобы разрушить человечество?

Я думаю, тут дело вот в чём. В Новой Гвинее наверно есть племя, предки которого очень уважали Миклухо–Маклая, а потому с тех пор там традиционно говорят по-русски. И вот на днях, в рамках программы «интернет — всем», им поставили шайтан–коробку со спутниковым выходом в интернеты. Они туда ринулись — а там чо-то всё революционно новое. Люди заточенными палками, оказывается, перестают пользоваться — у них вместо этого скоро будут неясные «стальные ножи» и «ружья». На ноги догадались какие-то там «ботинки» надевать. Пищу уже не на костре жарят, а на непонятной «плите».

И изобрёл всё это, разумеется, тот, у кого они прочитали про эти крышесносящие штуки.

В общем, моё объяснение — такое. Поскольку, когда так в джуглях Новой Гвинеи, оно терпимо. Но если так в России среди «профессионалов», то это означает, что тут повсюду овердофига филиалов джунглей Новой Гвинеи.



doc-файл