July 16th, 2020

Нужна ли классическая нотная запись?

Френд задаёт риторический вопрос в Фейсбук, нормально ли играть на фортепьяно по «таблатурам», или же без «настоящих нот» несчитово?

Сей вопрос по моим наблюдениям терзает довольно многих. Человек берёт гитару или синтезатор, научается что-то играть по видеороликам или при помощи спец-софта, но потом в какой-то момент почти наверняка ему захочется с собой поговорить на тему «тварь ли я дрожащая или право имею?». То есть вот эти пять мелодий и на этом всё, либо же я могу во что-то большее?

А «что-то большее» по итогам особенностей бывшего советского, а сейчас и российского образования упорно ассоциируется с некими «настоящими музыкантами», которые, разумеется, бывают только после консерватории и строго в симфоническом оркестре. Ну или хотя бы ещё в чём-то, условно называемом «академическим».

На Западе, лет уже под сорок как, многие «академические» занимаются изучением чего угодно — от прогрессивного рока до хип-хопа, и хотя отдельные представители всё ещё считают, будто настоящее бывает только в музыке, написанной не позже девятнадцатого века, однако в общем и целом, что та музыка, что эта — один хрен: для учёного и теоретика не позорно изучать любую. Оттуда куча теоретических изысканий по поводу звука синтезатора, специфики бэндов в пауэр-металле, нюансов гроулинга и рэпа. И так далее.

Но это там, а тут до этого всё ещё далеко, и хотя люди, конечно, слушают далеко не только Моцарта в исполнении оркестра, однако всё-таки до сих пор верят, что всё-таки именно оркестровый Моцарт, в отличие от всего остального, — подлинно настоящий, а потому надо равняться строго на тех, кто играет именно его именно так.

Collapse )